निर्देशक: विकास बहल
लेखक: आमिल कीयान खान, कृष्णदेव याग्निक
कलाकार: अजय देवगन, जानकी बोदीवाला, आर. माधवन, ज्योतिका, अंगद राज
दुरेशन: 132 मिनट
थिएटर में उपलब्ध है
Shaitaan के पहले 10 मिनट ऐसे परिवार का परिचय देते हैं जिनकी किस्मत में दुख होना तय है क्योंकि वे बहुत खुश हैं। यह भारतीय फिल्मों का सामान्य नियम है: वे जितने अधिक खुश होंगे, उनका दांव उतना ही अधिक होगा। इसके विपरीत, अमेरिकी-फिल्म अंगूठे का नियम यह है: वे जितने अधिक निष्क्रिय होंगे, दांव उतने ही रसदार होंगे। इसमें कबीर (दृश्यम-लाइट अजय देवगन) एक दयालु पिता है जो अपने बच्चों पर कड़ी नजर रखता है (पढ़ें: वह उनके सभी पासवर्ड जानता है और एक धमकी छिपाता है – “मैं तुम्हें दुनिया के किसी भी कोने में ढूंढ लूंगा” – पिता जैसा स्नेह)। वहाँ ज्योति (एक प्रतिबद्ध ज्योतिका) है, दृढ़ लेकिन प्यार करने वाली माँ। वहाँ ध्रुव (अंगद राज) है, जो आठ साल का एक और कष्टप्रद बच्चा है जो एक वयस्क की तरह बोलता है और अपने पिता को उसके पहले नाम से संबोधित करता है। और जानवी (जानकी बोदीवाला) एक किशोरी है जो सेलफोन, बॉयफ्रेंड और जीरो-कार्ब आहार की दुनिया में पूरी तरह से डूबी हुई है। माता-पिता नियंत्रण नहीं कर रहे हैं: जानवी को लद्दाख यात्रा पर जाने की अनुमति है, जब तक वह उन्हें हर दिन बुलाती है। उन्होंने उसे जीवित रहने दिया.
बुलबुला तब फूटता है जब परिवार के फार्महाउस की छुट्टियों में एक अजनबी द्वारा प्रवेश द्वार तोड़ दिया जाता है। (इस अजनबी का अधिकार उसे ‘रहना है तेरे दिल में’ (2001) के नायक के पुराने संस्करण जैसा दिखता है)। इसकी शुरुआत एक हाईवे ढाबे से होती है, जहां सामान्य दिखने वाला यह आदमी, वनराज (माधवन), जानवी पर जादू कर देता है। जल्द ही, वह उनके विला तक पहुंचता है और जानवी को अपनी कठपुतली में बदल देता है; सम्मोहित किशोर उसके बढ़ते खौफनाक निर्देशों का पालन करता है। वनराज खुद को भगवान घोषित करता है, और उस अधिकार और नियंत्रण को पुनः प्राप्त करने की कसम खाता है जिसके बारे में उसका मानना है कि मनुष्यों – और इन जैसे परिवारों – की कमी होने लगी है। मूलतः, वह एक बहुत ही ऊबा हुआ Shaitaan है जिसके पास एक रात शेष है। जिस तरह वह निर्दयतापूर्वक जानवी को आदेश देता है, वह ऐसा लगता है जैसे कोई निर्देशक फ्रीस्टाइल फिल्म निर्माण के बहाने अपने दल का शोषण कर रहा हो।
Shaitaan कामोत्तेजक काला जादू
विकास बहल द्वारा निर्देशित, जो 2018 से विवादों में घिरा हुआ है, Shaitaan एक हिट गुजराती फिल्म वश (2023) का रीमेक है। यह स्पष्ट रूप से फर्स्ट-हॉरर-मूवी सिंड्रोम से ग्रस्त है, जहां एक फिल्म दर्पण में अपने स्वयं के प्रतिबिंब – माहौल, दृश्य, ध्वनि, कैमरा आंदोलनों – से इतनी अधिक प्रभावित हो जाती है कि वह एक कहानी बताना भूल जाती है। परिणाम अजीब आत्ममुग्धतापूर्ण है। एक पंक्ति का परिसर शिल्प और रहस्य-निर्माण की एक खाली प्रदर्शनी में फैला हुआ है। विडम्बना यह है कि दृश्य अच्छे ढंग से बनाये गये हैं; जब अलग से देखा जाता है, तो वे ठीक दिखते हैं। उस क्षण का ध्यान रखें जहां पुलिस उनकी जांच करने के लिए पहुंचती है – फ्रेमिंग, पेसिंग, कटिंग और लाइटिंग (विशेष रूप से दीवारों पर प्रतिबिंबित पूल का पानी) परिवार के सदस्यों के तनाव के साथ अच्छी तरह से तालमेल बिठाती है जैसे कि कुछ भी गलत नहीं है। एक और क्षण लीजिए जिसमें जानवी को अपने भाई को मारने के लिए कहा जाता है; घर में हर किसी का आतंक – जिसमें जानवी भी शामिल है – स्पष्ट है। जानकी बोडीवाला का शारीरिक प्रदर्शन देखना कठिन है, लेकिन फिल्म के विपरीत, यह एक अच्छी बात है।
फिर भी, जब इन दृश्यों को एक अनुक्रम और लय बनाने के लिए एक साथ जोड़ा जाता है, तो वे खाली उत्तेजना की तरह महसूस होते हैं। Shaitaan का अधिकांश भाग नीरस है और वह एक ही चाल को दोहराता है: वनराज जानवी को अपमानित करता है, जानवी उसके परिवार पर हमला करती है। यह सब कुछ है – पंप-स्केयर और माधवन इशारों की एक शोरील। जैसे वनराज को परिवार को परेशान करने से राहत मिलती है, वैसे ही फिल्म को अपने दर्शकों को परेशान करने से राहत मिलती है। ऐसा करने में, यह अक्सर सीमा पार कर जाता है, एक अधेड़ उम्र के व्यक्ति को बिना किसी विशेष कारण के एक किशोरी पर हावी होने की दृष्टि से प्रभावित करता है। (मूर्खतापूर्ण चरमोत्कर्ष इस बात को पुष्ट करता है कि वनराज का स्टंट कितना निरर्थक था)।
Shaitaan उलझा हुआ अर्थ
फ़िल्म का अधिकांश भाग यातना-अश्लील शैली पर आधारित है, काले जादू के कामोत्तेजना का उल्लेख नहीं करने का दावा किया गया है जिसका वह समर्थन नहीं करता है। दूसरे घंटे तक, Shaitaan का वर्णनात्मक उद्देश्य इसकी भव्यता के लिए प्रासंगिक हो जाता है। फ्रेम दर और वॉल्यूम बढ़ता है, गति कम हो जाती है, और यह विलंब के सिनेमाई अवतार को देखने जैसा है – आपको आश्चर्य होता है कि क्या फिल्म को यह भी याद है कि यह किस बारे में है। दूसरे शब्दों में, यदि झाड़ियों के चारों ओर घूमना एक कला का रूप होता, तो Shaitaan पाम डी’ओर (चेहरे) के साथ चला जाता। मंचन भी स्मार्ट नहीं है. एक प्रारंभिक दृश्य में ध्रुव को अपने लैपटॉप पर एक पारिवारिक-छुट्टियों का वीडियो संपादित करते हुए दिखाया गया है – एक शौक इतना अजीब है कि आप जानते हैं कि उसकी तकनीक-प्रेमी के लिए एक चरम कॉलबैक होने वाला है। बाद में, टपकते फोन को अनाज के एक कंटेनर में सुखाया जाता है, और आपको तुरंत एहसास होता है कि यह उपकरण तब काम आएगा जब वनराज नरक से एक और बेशर्म मेहमान बन जाएगा।
यदि कोई अलौकिक थ्रिलर अपने भीतर कुछ टिप्पणी छिपा ले तो सभी लंबे समय तक चलने वाले दिखावे को माफ किया जा सकता है। लेकिन इसकी व्यर्थता को छोड़कर, Shaitaan का पतन यह है कि व्यापक अर्थ कभी भी स्पष्ट नहीं होता है। क्या यह अच्छाई बनाम बुराई की साधारण लड़ाई है? क्या वनराज परंपरा की पितृसत्ता और महिलाओं पर उसके प्रभुत्व का प्रतिनिधित्व करता है? या फिर उनकी कोई बेटी थी जो भाग गयी? क्या यह किशोर विद्रोह और उदार पालन-पोषण के फल के बारे में है? क्या यह फिल्म इस बात का स्पष्ट रूपक है कि पितृत्व सबसे मजबूत धर्म कैसे है? या यह उपरोक्त सभी है? या क्या Shaitaan यह साबित करने का एक मंच मात्र है कि डर एक ऐसी नीरस चीज़ है जहां जाना कहीं नहीं है? जब तक वनराज ने जानवी को शॉर्ट्स गीला करने के बाद उसे खोलने के लिए कहा, तब तक मैं चुपचाप फिल्म से हेमिंग और हॉविंग बंद करने और एक अच्छी लेन चुनने की विनती कर रहा था। लेकिन शायद बात ये है कि कोई मतलब नहीं था. अधीनता और हिंसा के बारे में एक रोमांचक कहानी के संदर्भ में, यह वास्तविक भयावहता है। ऐसी फिल्म से अधिक डरावना कुछ भी नहीं है जो डराने का काम करती है क्योंकि यह कर सकती है।